一直以來，我將畫面的“統一”和“完整”看得很重，內心深處容不得半點不和諧和“意外”，以至于在審視設計稿件、作業和作品時標準十分苛刻，被同行、同事和學生稱為“魔鬼”。其實我很喜歡這個稱呼，這也是對于我能力的一種肯定 。

岳 昕：

1985年中央工藝美術學院畢業留校任教、北京元隆雅圖文化傳播股份有限公司藝術總監、2008年北京奧運官方海報設計八人小組成員、漢儀首屆“字體之星”字體設計大賽一等獎獲獎作者、漢儀字庫簽約字體設計師

代表作品：

中國移動VI設計及營銷渠道的形象整合、中國南方航空公司VI設計及整合、國家圖書館VI設計及整合、首都博物館VI設計、《瑞麗》集團形象設計

站酷網：岳昕老師您好，能否簡單的為我們講述一下您與設計的故事？ 又是在怎樣的契機下開始接觸字體設計的？

岳昕：還記得那時候我剛讀完小學一年級，文化大革命就開始了。學校關門了，同學們興高采烈，在街上一玩就是好幾年，我的小學就是玩過去的。期間零星幾次的 “返校”，基本上也是為了參加游行、開批判會、讀“老三篇”。記得其中一次返校學習“最新指示”，那天窗外陽光燦爛，樓梯側面的白墻被太陽照得十分刺眼。不知學校從哪里請來一位中年美工要在白墻上“繪寫”大紅色的標語。從繃線打格、搭字架子，到塑造筆形、紅漆描邊填色，整整干了一天。標語的內容我早已不記得，但繪寫的所有程序、方法和字形雖然已經過去了40多年卻還清楚的印在腦子里。

細細想來，那是一款具有濃郁民國風貌的字體。字形瘦高，橫豎等粗，到處是修飾用的小字角?，F在看來雖然流露一絲做作、小趣味和俗氣，可對于我來說意義非凡。不僅學習到了許多繪寫方法（這些方法對我影響至今），更重要的是對于我美感的觸碰和激活。從此，中學、插隊到大學這個時期的黑板報、壁報，都理所當然地成為了我“分內”的工作。

站酷網：“魔鬼岳昕”是怎么來的？

岳昕：一直以來，我將畫面的“統一”和“完整”看得很重，內心深處容不得半點不和諧和“意外”，以至于在審視設計稿件、作業和作品時標準十分苛刻，被同行、同事和學生稱為“魔鬼”。其實我很喜歡這個稱呼，這也是對于我能力的一種肯定 。

站酷網：標志設計中的字體設計有什么講究？ 如何才能為企業定制合適的字形？

岳昕：標志字體與字庫字體是字體設計范疇中的兩個截然不同的部分。標志字體是針對文本內容和若干個固定秩序的字而進行設計，屬于“組合字體”。 “組合字體”設計的關鍵在于“組合”，用組合的觀念來觀察、比較和發現眾多筆畫中的內在秩序并強化它們。所謂的“組合”就是忽略字的原有單元，將它們視為一個無法拆分的整體，你會發現原來看不到的美好秩序。

 左：字庫字體 右：組合字體

而字庫字體的設計與文本沒有任何關系，繪寫的字樣按照“部件”分區，按筆畫多寡排列秩序。字庫字體屬于傳統“活字”的概念類別，重點是為幾萬個字設定統一的規范。“統一”是字庫字體的靈魂，但“部件”的簡單拷貝不能解決所有統一問題，處理好那些無窮無盡的“例外”才是對設計師的嚴峻考驗。企業專有字體設計屬于“字庫字體”，是工程浩瀚的量身定制，絕非VI中企業名稱標準字體可比。

站酷網：您為瑞麗、中國移動等許多知名的企業設計過VI，您從事設計這么多年，有沒有哪些案例和經歷是讓您印象十分深刻的？

岳昕：為北京郵電大學建校60周年校慶活動設計紀念品，是我剛剛完成的有趣項目。為了實現校方預期的“唯一性”目標，我通過網上搜索和實地考察、體驗，去認識郵電專業特點，了解學校發展的歷史，撲捉一切可以用于設計的信息和亮點。期間閱讀大量專業文章、文獻、學報和報到學校的文章，將自己融入這所學校，從內心深處成為一名在校的“郵電人”，那兩周我周身的感覺器官始終處在“激活”狀態。

一天，學校南半區“雕像”至主樓的大理石通道的地面上，一些看似有規律又無規律可循的裝飾條石引起了我的注意。原來，鋪在路面上長短不同的黑色大理石是有心的建筑規劃師的杰作：莫爾斯碼（傳統的信號代碼）表現了北京郵電大學“厚德 博學 敬業 樂群”的校訓！衷心敬佩這位了不起的建筑規劃師！

 北京郵電大學建校60周年校慶活動紀念品：莫爾斯碼校訓絲巾

就如同大家所猜想的，60周年校慶的紀念品是一塊色彩斑斕的莫爾斯碼校訓絲巾，這條絲巾算是我對那位建筑規劃師的致敬。

站酷網：您獲得漢儀首屆字體之星的一等獎的“癡黑體“，是專門為參賽創作的嗎？有什么創作故事？

岳昕：當時漢儀字庫比賽海報上的主題感動了我，“中國黑體”這個主題對我來說非常具有誘惑力。我決定參加這個比賽，原因有三：

首先，“中國黑體”主題決定了比賽的專業性和高起點。黑體字的設計繪寫難度較大，要求較高，對于設計師的修養和控制力是嚴峻的考驗。其次，我希望客觀的檢驗一下自己，授課30年，藝術觀點、審美標準和表現手段是否已經陳舊和過時？最后，經過這30多年的學習和實踐，對于黑體字逐漸形成了自己的認識和理解，我覺得有些經典的黑體字仍有提升的空間和可能。

癡黑體

經過整整一個夏天的安靜繪寫，期間經歷了無數次自檢，直到找不出問題，交稿。幾個月后，我得到電話通知，我的黑體字《癡》獲得一等獎，《愚》獲得二等獎。沒有欣喜和歡呼，只有發自內心的恐懼。盡管《癡》《愚》黑體醞釀了28年，為了整體的和諧及妥帖，我將字的風格、特征表現地極其微妙和含蓄，幾乎難以察覺。雖然如此，評委們仍然通過表面細微的變化和差異察覺到了字體內在的氣質和特征，感受到了字體的變化并給與了肯定。實際上他們走進了我的內心深處，看到了我的靈魂和我對于美的理解和標準，這些本屬于我私有的東西，一夜之間“裸露”在了光天化日之下。

站酷網：您為漢儀設計的新字“漢儀六字黑”非常特別，給我們留下了深刻的印象，這款字體的設計初衷是什么？設計的周期是多久？

岳昕：“漢儀六字黑”的設計初衷，其實是不滿意路邊小店招牌上要么嚴肅到家的黑體、宋體，要么隨手涂鴉到了瘋狂程度的錯字、丑字。

“六字”字體的筆形是單調、機械、規矩的幾何形體，但組合關系是復雜、險要、矛盾、失衡的罕見結構狀態，并融入了大量的即興處理的因素。請相信那些不是，也不可能是預先考慮就能完成的。規則的形成是經過800個字的信手擺放后才逐漸形成的出乎意料的結構體系?？陀^的說，風格和特質都是在繪寫過程中逐漸形成的。 

其實前面的一切相對好控制，由于時間跨度大，即興的基本方式和程度必須要經常，甚至是每一天進行校準，這是最為困難的。為了讓這7000個字客觀上一致，在繪寫的7個月時間內，我盡量保持同樣的作息時間，甚至每天工作時聽同一張唱片。

 “六字”的繪寫和調整的時間的比例為1：9，后期的調整占據了絕大部分時間。這再一次證明后期的細化和完善是作品“完整”的保證，更是對設計師耐心和精細能力的綜合考驗。

 漢儀六字黑

站酷網：要具備哪些要素，才會把一個創意字形作成字庫？會不會更多的考慮市場對于他的接受程度？ 

岳昕：“創意字形” 通常帶有強烈的個性，旗幟鮮明的特點和寬容度狹小的規則。字庫字體則需要建立更加寬泛的秩序，需要為幾萬個字符設立統一規范。較強個性的字體適應性較弱，應用面非常狹窄，個性中庸的字體適應性強，應用廣泛。排列參差的字體少有應用，排列整齊的字體則應用廣泛。

站酷網：設計師剛開始接觸字體設計時，哪些誤區是年輕設計師經常容易忽略的？

岳昕：最為突出的問題是不恰當的“標新立異”。設計當然需要標新立異，但標新立異不是閱讀障礙。設計要看語境，如果商家和市場都需要那個“字標志”被受眾認知，而設計師只顧沉迷自己的“設計實驗”，導致字的內容無法看清而失去商業作用，就是糟糕的設計。

這時候，設計師不妨可以換一個角度思考：自己有一件產品（商品），希望通過設計讓它在一夜之間家喻戶曉。此時，這個字是否應該被受眾讀懂，我想這不需爭論，相信自己馬上就會有正確的答案。

站酷網：您對于字形的變形和解構有自己獨到的見解，如何去在求變中又兼顧辨識度，您有沒有自己的一套方法？

岳昕：通常我并不考慮“變”的問題，而是熱衷體會、撲捉內心對字體美感和“辨識度”的感悟，并且期望在探究最佳“辨識度”的字體設計道路上繼續走下去。其實“辨識度”并不限制新字形的誕生和新字體的創造。電腦中的字庫已經為我們證明了這一點，具有閱讀障礙和排列不整齊的字體是不會被廣泛應用的。設計的字不能被識別，它就不屬于字體設計的范圍。

站酷網：日本對于他們的字形的挖掘和解構，已經形成了自己的體系，漢字有沒有可以借鑒的地方？

岳昕：比起對于字形的理解，我們更需要借鑒他們完整的“體系”。他們對于字體設計教育的普及，字體設計的全民認知，字體設計師的龐大設計師隊伍，字體設計的廣泛應用市場，以及人們對于日常生活的尊重和“精致”程度的追求，這些才是我們現在真正需要的。

 岳昕為施耐德設計的郵票

 站酷網：現在國內許多學院對于設計都沒有更細致的劃分，您覺得有沒有必要去設立一個字體設計的專業？ 為什么？

 岳昕：設立字體設計專業非常有必要，那才是“務正業”之舉。學生在校學習期間，實際上是老師在學生心中構建衡量設計標準“尺子”的過程。尺子形成的式樣和形成的時間因學生自身的素質而定，它是老師給與學生唯一的最有價值的財富。在這把尺子上，我們無法分清某一標準是由哪位老師構建，因為它是老師們共同構建的一把衡量設計的綜合標尺。當使用這把尺子去衡量字體時，美感、智慧、品味和修養，便會注入其中。 

我甚至為這個還沒有成立的專業，設想過三個訓練方法（我是不是很多事）：

方法一：依樣畫葫蘆。

四周時間半臨摹十五個宋體字，錯了改，改了錯，反反復復數十遍，學生定會心得滿滿。

方法二：以字當畫。

俗話說字怕上墻，可偏偏要把廢報紙整張附在墻上，三寸寬刷蘸墨直接寫，數周下來學生的畫面整體控制力倍增。

方法三：量變到質變。

小楷狼毫，水粉色直接繪寫拳頭大的宋體字，狂風暴雨般的節奏，一天100字。四周后上街，相信沒有字能入你的法眼。

 消失的岳昕

站酷網：作為10月31日漢儀字庫workshop的主講人，此次workshop主要想解決的問題是什么？為此在課程上有哪些特殊的設計？

岳昕：此次的“工作坊”是漢儀字庫董金華老師與我共同主持。她是專業，我是業余。

 此次的課程設計主要分為兩個部分：首先教大家認識字體的“間架結構”。我認為漢字的“間架結構”是字體設計唯一不可缺失的內容，是字體的核心和靈魂。人們通常認為的筆形塑造、轉折和筆畫連接方式等明顯特征反而不是字體設計的關鍵。任何不妥的字體設計，問題大都出在“間架結構”上。

其次，就是讓大家進入“精細作業”。字體描摹的精準程度甚過素描，規范正文宋體字的摹繪難度甚至超過了畫石膏“大衛”。經過字體設計訓練的設計師的觀察、思維和表現都變得無比精細，設計師的整體能力會有更全面的升華，這種“精細”能力對于設計師來說是最難修煉、也是最為寶貴的素質。

站酷網：字體的版權問題一直是個備受關注的話題，作為奮戰在一線的設計師，您的親身經歷是怎樣的？您如何看待字體設計的未來？

 岳昕：是的，我在設計第一線“奮戰”了30年，一直是個很窮的人。哈……

 沒有妥善解決字體的版權當然是國家層面的問題，不能指責字庫和字體使用者。只不過今天在國家的版權管理層面，甚至還沒弄清字體設計應該歸入“設計”還是“軟件”范疇……

 現階段在可預見的未來還看不到好轉的跡象，但正確終會改正錯誤，只是需要時間。

TDE年報插圖

站酷網：您對站酷是怎樣看待的？對于年輕設計師們，有什么想說的嗎？

岳昕：【站酷】和它的名字一樣“酷”，是一個非常棒的基于“大設計”概念的平臺。在電腦只能有限度的幫助字體設計的今天，切勿因為“喜歡”而匆忙選擇從事這個行業。首先你們要明白這幾點： 

一、字體設計師終日在幕后辛苦為他人做嫁衣。

二、因為版權問題沒有妥善解決，因此字的價格很低廉，生存艱難，更不可能因此而發財。

三、字體設計的周期很長，“出成績”很慢。

四、需要具備較高的綜合藝術素養，并能夠長久保持和控制。

五、具有超強的精細作業能力。

六、內心寧靜。

行業的特點決定了，這注定是一個少數人從事的行業。無論字庫中有一款以自己的名字命名的字體有多酷，就算有一個怎樣驚心動魄、信心十足的開始，最終時間會帶來煩悶、疲倦、麻木、機械等負面因素，并會慢慢吞噬你的信心和耐心。

字庫字體最少要繪寫出6763個字，其中不包括標點、常用數碼和符號，其實通常要完成一萬字以上才能滿足一般文本內容的排版。而字典類工具書則需要幾萬個字。

請問你做好準備了嗎？

漢儀字庫workshop【大賽工作坊】的信息鏈接：

http://www.zcool.com.cn/article/ZMTgxMTY4.html

經授權轉自站酷，原文鏈接：http://www.zcool.com.cn/article/ZMTgyMDM2.html